Тибетская чаша начинает петь, если по ее краю по кругу начать вращать стик. Очень важно, чтобы запястье руки со стиком оставалось в одном положении и плавно, равномерно перемещалось по краю чаши. Это дает возможность сохранить один и тот же угол соприкосновения стика и края чаши. Также важно, чтобы давление стика было равномерным по всему диаметру обода поющей чаши. Угол соприкосновения, интенсивность давления и равномерность вращения стика особенно важны при игре на больших чашах с высокими бортами.
Обертональные поющие чаши за счет изменения угла давления стика на обод чаши позволяют воспроизводить отдельные тона более отчетливо. Прямой угол (перпендикулярно стенке поющей чаши) извлекает низкие тона, при увеличении угла наклона тон звучания чаши будет выше.
Материал, из которого изготовлен стик, имеет большое значение. Деревянный стик отлично подходит для воспроизведения высоких тонов, стик, обтянутый кожей, лучше всего подходит для извлечения низких частот. Тип древесины стика также весьма важен. Непальские стики изготавливаются из древесины твердых пород, и это делает их не всегда послушными в неопытных руках. Другими словами, они легко могут отскочить от поющей чаши, и в конечном итоге раздастся визг или дребезжащий звук. Наиболее универсальными являются стики из верхних более мягких слоев древесины твердых пород (из сердцевины получаются самые жесткие стики).
Размер стика должен быть пропорционален размеру поющей чаши. Крошечным поющим чашам нужен крошечный стик для лучшего звучания. Для чаш с толстыми стенками или большого диаметра требуются, соответственно, более массивные и тяжелые стики. Поэтому, чтобы добиться максимального диапазона звучания, необходимо пристально отнестись к выбору стика. Если тибетская чаша не «поет» – это еще не значит, что она «бракованная». Скорее всего, просто неправильно выбран стик.
